彼樂形象設計

這陣子《慾望城市》（Sex and the City）、《赤壁》等幾部電影是大家口耳中最熱門的話題，
除了戲劇感十足的故事情節，也讓我們在大銀幕上看到服裝造型和電影之間的巧妙關係。

擔任《赤壁》美術指導的葉錦添，在接受《風格時代》節目訪問時，談起了擔任電影美術指導的初
出機緣。當初沒有任何特殊的學歷，會踏進這行，是在沒有足夠預算下，和吳興國合作舞台劇的服
裝造型。後來碰到林懷民老師，一步一步累積名聲，接下來才開始接觸電影美術。其實每件事的開
端可能都是最小的一點，但從葉錦添身上我看到，如果把每件事都努力做好，就會繼續被賞識。

我身邊從事廣告造型或是電影造型的朋友，他們不見得有相關背景或經驗，很多只是巧合在相關環
境裡打工，譬如認識製作舞台劇的製片或是廣告導演，幫忙處理瑣事，例如導演要演員都穿上紅色
衣服，這種看起來很簡單、很不起眼的任務，但把事情做好，即是開始；做完這次、再做下一個案
子，不管有沒有經驗，邊做邊學。也因為有這樣隨機的任務出現，主動找資料累積經驗，努力去做
，就是幫自己找機會。如果對這工作有興趣，就會留下，慢慢愈做愈好，成為專業的服裝造型師。


電影服裝引導潮流

而這群服裝造型師，現在已成為潮流的推動者。

電影服裝造型師和服裝設計師（fashion designer）是兩套不一樣的工作，後者強調藝術感、要
流行，電影服裝則要去配合劇本，不過，有個規範在，反而會另有發揮空間。

例如早期的電影明星奧黛莉赫本（Audrey Hepburn），她在電影裡穿什麼，就會領導流行；像紀
凡希（Hubert de Givenchy）在電影《第凡內的早餐》（Breakfast at Tiffany's）幫奧黛
莉赫本設計了一件黑色無肩小禮服，讓紀凡希的品味最後慢慢變成品牌。

近期《慾望城市》的例子，則是倒過來。當影集《慾望城市》紅了之後，很多服飾品牌會主動把衣
服送給影集和電影服裝造型師派翠西亞．費爾德（Patricia Field），希望她能把衣服搭配到電
影主角身上。精品品牌會這樣做是因為現在精品表現強勢，希望透過影像去主導流行，讓觀眾看到
電影時會認為「那就是流行」。

我們在分析衣服時，常看的是款式、顏色、線條，但葉錦添看的是布料質感與色彩款式和肌膚之間
的關係，人物行走時服裝會如何擺動，要如何透過衣服去表現角色的個性是剛強或是柔情似水的。

《慾望城市》其實也是一樣，派翠西亞在幫4位女主角設計服裝時，每個主角都有一塊服裝區域，
這也是做電影服裝造型的重點，先把人物個性設計出來，然後再想如果你是這位主角，會擁有哪些
服裝和首飾。所以4位女主角雖然都是上班族，但他們卻有完全不同的服裝。

這其實是很好的證明。現代人常在媒體上看到如何搭配衣服的技巧，但最後穿起來的感覺卻都不太
對。因為穿衣服最重要的地方是要配合個性、其次是款式，這也是在看電影服裝造型時，最值得玩
味的地方。


最好的服裝，最貼近個性

至於葉錦添，他運用服裝去表現電影角色則又完全不一樣，細膩在於人物的性格。